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音樂心得-楊艾森老師(頂尖樂團bass手)
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 楊艾森老師--是一位相當忙碌的音樂人,不但擔任許多節目中樂團Leader職務之外,他也從事幕後製作編曲的工作,經過大約一個月的聯絡,我們終於在超級星期天的錄影完畢後,在華視攝影棚訪問到了艾森老師。

以下是採訪內容:

由於我的父母親聽的是古典音樂,因此在流行音樂上的知識,都是從同學朋友間得到的,我從15歲開始跟著朋友及大哥哥們學習吉他,1974-75年間,剛剛有funky bass的年代,雖然在唱片中有聽過funkytone,但不知道是用怎樣的手法彈奏出來;在一次偶然的機會中,我碰到一個黑人樂團,覺得很好奇,所以跑去看他們表演,我才知道原來funky是那樣的彈奏方式,於是我就幫那位黑人貝斯手買咖啡、買菸,跟他做了朋友,並請他教我彈奏funky,才知道原來要把以前常用的flatwound琴弦換成roundwound、琴弦要稍微放低一些及相關的彈奏竅門,學了兩個星期之後,我就到練習室,其他的團員看見我用funky彈奏,都相當驚訝我怎麼會彈奏這種新的技巧,當時我才16.7歲。

我在M.I.的這段期間,對我影響最大的就是創意這方面,他們教導的方式完全與東方人學習的方式不同,譬如說,如果你學習彈奏歌曲中的一段東西完全一樣,西方人的眼中他們並不會認為是一件很偉大的事情,他們只是會認為你彈得不錯,但是他們會問你是否有你自己的東西?

雖然你會彈Billy SheehanJeff Berlin的歌曲,但是他們會一直問你有沒有自己的東西?他們的概念就是如此,連那邊小朋友都是;在亞洲的學習環境完全不一樣,大家都認為一定要學得像才會覺得你很棒,而在美國則是一定要有創意,不管你要怎麼彈那些音。

在那邊我看見過一個貝斯手,他就將funky裡的poping彈奏中加入tapping,相當有創意;一次上Billy Sheehan的課時,他教導學生常用的彈奏技巧,後面馬上有學生向Billy Sheehan秀出他自己發明的彈奏技巧,所以在那邊的教學概念是完全不同的,在亞洲則是老師教什麼,學生就照著彈,M.I.他們鼓勵並激發學生的創意,我覺得這點相當的重要。

另外,在M.I.我也學習到一個重要的概念,音樂沒有絕對的對與錯,雖然你彈奏的把位相當怪異,但是你卻能彈奏出好的東西,那就是OK的,他們不會一定要求你彈奏時的把位、甚至於規定彈奏的手指一定要對,但是他們會建議要怎麼彈奏會比較順手,這些概念到現在我還是覺得相當的重要。

 我從來沒有想過當一名職業的樂手,而現在當一名職業的樂手,完全是很自然就發生的,我覺得當一名樂手不要完全限制在某種樂器上,我的感覺是,你不要當一名貝斯手,你要當一個音樂人,因為音樂是很大的,你要當一個音樂人,但是你是彈貝斯的,而不是只有一把貝斯來玩音樂。

不管是吉他、鼓或者鍵盤,凡是跟貝斯有關的,我都會去摸一摸,要把自己當作一個音樂人,你的路才會寬廣;音樂對我來說只有好與不好兩種,我也聽古典樂、歌劇,我不會限制我自己不准聽鄉村樂,只要是好的音樂我都聽。

要做好製作及編曲,最重要的就是資訊,你要去吸收尋找許多新的資訊,像我有做許多techno-rock的東西,這些資訊都是從國外來的,你要有了資訊之後,你才會知道這些東西是如何做出來的,我會比較喜歡英國的東西,因為他們的東西會比美國來得新。

現在,做編曲製作的人太多了,他們已經佔有了固定的市場,所以要進入製作及編曲這一環節,就必須思考切入的方式,除了要找到自己比別人強的地方之外,還要將市場區隔出來,這樣切入才行。

國內最近流行樂團有興盛崛起的風氣,我覺得只要有像五月天這樣的樂團,能夠寫出好的歌曲,就會有被發掘的可能,因為好的歌曲不一定需要好的技巧,技巧的東西可以慢慢練習,而好的歌曲也不一定是相當困難的,可以照你的能力範圍來控制,但是歌曲寫得好就會成為他們的武器,旋律可以讓大家朗朗上口的歌就是好歌曲。

此外,你還必須吸收相當多的資訊,好比是多聽各種類型的音樂,來累積自己的sense,當你累積的東西夠多,只要節奏一下,你就會自然將你累積的東西反映出來,這個道理就好像讀書一樣,只要你書讀的夠多,相信你寫文章就不會有問題,而要累積這些東西必須日積月累的經營,是沒有捷徑的。

最後,你一定要把傳統的東西丟掉,你才會有你自己的彈奏風格,要多去考。

有時候做演唱會時,上台前一定要先把彈奏的東西在腦海中想過一遍,否則上台後歌曲一開使進行時,很有可能會因為緊張而出錯,當我們在腦海中跑過歌曲的一些細節之後,上台後就不會緊張,你就會很穩,尤其當演唱會時更是可怕,人一上台說不定鼓手就開始打了,而演唱會第一首歌都是快歌為主,所以事前準備是相當重要的;國外的樂手這點作的相當不錯,一方面可能是觀念好,另一方面則是他們表演的場次多,對歌曲都相當的熟練。

我在舞台上會做出許多類似表演的視覺動作,基本上也跟前面談的概念一樣,要做出這些動作前,一定要想到下一步是什麼,否則當把琴舉起來彈或者轉動時,沒考慮到下一步的後果,很有可能會彈錯音,那不就糗了,至於這些的舞台動作,我並沒有很刻意的去練習,純粹是臨場突發奇想,但重點是你一定要知道表演完這些動作的下一步是什麼,該彈什麼,千萬不要因為耍帥而毀了表演!

在短短的一個半小時的訪問中,我們可以深深地體會出艾森老師對音樂的熱誠,就如同他在舞台上那令人眩燦的表演一般,或許做為一個藝人理當如此、做為一個樂手更應如此,時間對艾森老師來說一直是相當寶貴的,在這次的訪談中,相信大家除了學習到國外思考的學習模式外,最重要是音樂的態度

p.s.文章擷取自bass網                                                                        黃復元老師2009.3.4 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

發布日期:2009-03-10 | 所有樂器部落格
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