調音的概念

一.為什麼要調音：

1.      音樂演奏場所不同(內場、外場、回音時間長短、空間大小不同......等)。

2.      選用一套新爵士鼓，或不是自己慣用的套鼓硬體組合。

3.      音樂曲風的不同需要。

4.      當鼓皮凹陷點過多、年久無彈性或是敲擊破裂之後，需要更換鼓皮。

依照上述需求，鼓手必然會遇到調音的問題，而將爵士鼓調出適當合用的音色(Tone)與音高(Pitch)，各別的鼓彼此音色(Tone)、音高(Pitch)與音量要平衡，才能演奏出合宜的音樂，所以調音就是一種平衡的藝術，調音技術是鼓手打擊技巧之外很重要的一環，此技術也常常被要求而忽視了。 鼓皮不離調音。

二.鼓的調音基本原則：

1. 鼓皮：
   • 鼓皮一定要有足夠的緊度共振，而產生共鳴聲，而打擊技術才得以發揮。
   • 不同系列的鼓皮會有不同聲音呈現，即使是同廠牌同規格的每顆鼓的最佳共鳴度與音程，是不可能完全相同的，因為每一顆鼓的音色之最佳頻率響應都不可能一樣。
   • 在鼓皮貼上阻尼(Damping)改變共振的話，會有微妙的聲音變化，但是只在有需要時才如此行。
   • 鼓皮打擊面(Batter side)鬆緊度合宜，打擊技術才得以發揮。當鼓桶身共振與鼓皮一致的話，共鳴比較飽和圓潤，也容易獲得最大音量。
   • 打擊的力量剛好到鼓皮能承受的極限，鼓皮得到了充分的振動，這個音量就是這套鼓的最大音量值。
2. 共鳴度：
   • 鼓聲一定要有共鳴，音色才會圓潤傳得遠，每顆鼓皆以最飽和鼓皮共鳴(Resonant)度呈現。
   • 鼓與鼓之間的共振干擾不可太多，而 每顆鼓其共鳴音之殘響時間最好一致。
   • 十全十美的調音幾乎不可能做到，因為有時必須犧牲最佳飽和共鳴度，有時必須犧牲音程度數差距，有時又必須容忍些許共振干擾，如何取捨才好呢?端賴音樂風格與經驗來調出最佳平衡點。
   • 鼓的直徑尺寸直接影響到鼓的音高，這個不是調就可以調得來的。除了大小尺寸外，還有鼓桶深度、木頭材質、鼓皮材質、鼓框材質及所在空間等眾多因素所影響，其最佳共鳴度與音程都不同。
   • 有麥克風收音時需要共振外還要加上額外的泛音(overtones)。
3. 硬體的差異：
   • 雖然目前有高水準錄音技術，但是品質不佳的鼓桶身與鼓皮，很難產生好的音源。
   • 大鼓裡面放一些可以吸掉高頻震動的東西，如放海綿、棉被試試看，會有不同聲音。
   • 真鼓特性：就像人一樣，都有他們獨自的個性，即使是同一個廠牌同行號的產品，個性還是會有些差異。
   • 電子鼓：就不一樣了，音色穩定。因為他裡面的音色，都已經是妥善處理過的了。
4. 人的因素：
   • 調音是相當個人化的技術呈現，每位鼓手調出來的聲音效果，必須被一般聽眾與音響工程師接受。
   • 一般來說打擊者所聽到的音色，與站在遠方的人所聽到的音色會不同。越接近鼓本身，越容易聽到音頻比較高的聲音。但是越遠，則音頻低的聲音偏多。所以調音最好在演奏現場進行，而不是先在家中調好，鼓送到現在卻不調音。
   • 演奏現場都有相當多的效果器與專業的音控在背後。專業人員不同，鼓音色會有不同。
   • 一整套鼓組中鼓與鼓的音程度數差距與音高，必要與曲風及音樂類型配合。
   • 用腕力擊奏和鼓棒迅速收回，與鼓棒壓鼓皮擊奏的音色及音高是不一樣的。

三.影響鼓聲音色的要素：

1. 擊鼓的方式。
2. 鼓皮鬆緊的調校。
3. 擊鼓的工具......等。
4. 擺放鼓的位置及環境：調校好的鼓都沒問題，有時放套鼓的左邊，或是放右邊，放架上的高低也會有不同程度的影響。
5. 鼓桶身的材質、木料、配件、吊掛系統加上鼓皮關係到音色音質，比如楓木與樺木質小鼓桶身，其音色溫和飽滿，適合室內場所或是教堂使用。在室外場地或是熱門音樂則比較適合鋼質或銅質小鼓桶身，其音剛烈和有嗡嗡共鳴聲。